"CROIX, PERSON; chapeau pointu à boule ss dai triang."

L'ancien hôtel est construit sur le port de Morgat, sur le quai, face à la mer. Il est de plan massé, à deux étages et étage de comble, couvert d'un toit à croupe. Les façades sont enduites, à l'exception de la façade nord en moellon de grès avec encadrements de baies en microdiorite quartzite. La massivité de l'édifice est tempéré par le traitement différencié des façades et par le jeu des avant-corps, des balcons, des loggias placées sur l'angle sud-est. Les fines baies cintrées du deuxième étage, jumelées par deux ou trois, contrastent avec les grandes lucarnes rampantes et à croupe du comble. Le rez-de-chaussée de la façade nord est rythmé par une série de cinq porte-fenêtres en arc surbaissé. Les deux autres façades sont traitées avec moins de recherche.L'hôtel Sainte-Marine est construit à la fin du 19e siècle à l'emplacement de l'ancienne chapelle éponyme dont il remploit une baie à l'intérieur du restaurant. L'architecte Gaston Chabal est chargé d'agrandir l'édifice en 1947. Le toit-terrasse de la façade principale, surmonté de deux pavillons, est alors remplacé par un toit à longs pans pour créer un étage de comble. Des loggias viennent combler la partie en retrait de la façade est gommant ainsi les jeux de saillie et de renfoncement du mur. Ces remaniements crééent sur la façade principale des disproportions entre les minces fenêtres jumelées d'origine et les grandes lucarnes du nouveau toit. Les façades secondaires sont remontées et rehaussées d'un étage. D'autres remaniements ont lieu dans la seconde moitié du 20e siècle, notamment sur les baies du rez-de-chaussée de la façade est.
Auteur(s) du descriptif : Douard Christel ; Maillard Florent ; Tanguy-Schröer Judith

Maison construite en retrait de rue avec jardin en fond de parcelle. C'est une maison à plan en avancée à pignon sur rue, double en profondeur. Elle montre une élévation enduite sur sous-sol surmonté d'un étage en surcroît. Le soubassement est en appareil polygonal. Jeux d'enduit et de pierres apparentes en façade principale. Cheminées en pignon.La maison est datée de 1932 selon le cadastre numérisé. La maison fait partie du lotissement Teillais ouvert en 1926. Le garage est postérieur.
Auteur(s) du descriptif : Lainé Claire ; Toscer Catherine

Julien Trévédy parle des papegauts de Bretagne, ces cibles représentant des oiseaux pour l’entraînement au tir à l'arc ou en guise de jeu, et plus spécifiquement de celui de Quimper.

En 1936, l'évêque de Quimper et du Léon Adolphe Duparc vient inaugurer un nouveau bâtiment du Collège Notre-Dame de Bon Secours Brest. La cérémonie succède à des temps de jeux. Dans un second temps, remise du sabre à Francis Marie en novembre 1936, élève aspirant à l’École navale de Brest.

A Carhaix s'est tenu un rassemblement international de jeux traditionnels celtes. A cette occasion, un stage de lutte bretonne et un colloque sur l'avenir et la reconnaissance des jeux et sports traditionnels ont débuté.

Daté du 26 octobre 1958, "Et Circenses" ("jeux du cirque" en latin) présente divers évènements autour des jeux. Plans de circassiens de tous âges en train de monter un chapiteau sur le parking des Jacobins au Mans, d'une troupe de musiciens jouant dans la benne ouverte d'une voiture en train de rouler, avant d'arriver au camp du cirque. Vues de chevaux, d'un clown et d'une danseuse en tenue de cowboy depuis son stand face à une foule de spectateurs. La fête foraine bat son plein, on y voit des enfants jouer sur des carrousels, un stand dédié aux animaux avec une chèvre, des enfants sautant sur un trampoline, et des acrobates faire des pirouettes sur le trampoline. Vues d'autres manèges, de la foule, de montagnes russes, et d'une grande roue qui tourne sur elle-même avec la cathédrale du Mans en fond. Plan d'un autre manège plus à sensations et vue générale de la fête foraine avec les différents stands proposés. La circulation est modifiée dans la ville pour cette occasion. Plan d'une banderole pour la Grande Foire aux autos d'occasions du Mans. Vues des rues, de la statue en hommage au général français Alfred chanzy, d'affiches pour le Centenaire de la gare du Mans, pour une exposition (sports, tourisme, camping), pour la Coupe Internationale de Sphériques (France, Belgique, Suisse), pour le Moto-cross international et pour le Centenaire du chemin de fer. Des femmes en coiffe bretonne circulent en ville, accompagnées d'hommes en tenues traditionnelles, puis ils se mettent à danser en cercle en pleine rue. Vues du défilé du Centenaire avec des joueurs de tambour et d'autres musiciens en costume historique, des militaires à cheval, des carrioles avec des personnes costumées, des couples en tenue ancienne, des chars représentant des trains, des joueurs de cornemuse bretons, des bretons en costume traditionnel, des personnes costumées présentant d'autres régions, des danses traditionnelles, des personnes. Plans de la circulation en ville entre les piétons, les voitures, les transports en commun et d'un agent chargé de la circulation. Pancarte annonçant les festivités des Quatre Jours du Mans. Pour l'occasion, des grilles délimitent une zone et filtrent la circulation. L'entrée y coûte 150 francs. Plans de la foule présente pour l'évènement, d'une distribution de tracts depuis des voitures. On assiste à un carnaval d'été dans des rues bloquées pour l'évènement avec des gens costumés, certains portant des masques en papier mâché, des musiciens, des chars, des cortèges de personnes déguisées sur différents thèmes, des costumes traditionnels, des personnages clownesques, des jeunes sur échasses, des danses. Vues de la foule dans la rue venue pour la Grande Dizaine Commerciale de la ville du Mans. La ville est décorée de ballons pour l'occasion et des vendeurs sont directement dans la rue pour la braderie. De nombreuses enseignes ont un stand avec diverses animations: chanteuse, clowns, jeux, camelots, distribution de ballons promotionnels... La rue se transforme en bal avec les participants qui dansent par deux.

Date : 1981. Fonds : Gwyn Meirion Jones

Date : 1981. Fonds : Gwyn Meirion Jones

Terrain de boules et joueurs

Danseur, styliste, musicien puis DJ, Kiddy Smile a progressivement étendu la palette de ses talents pour devenir aujourd'hui l'un des plus fameux pourvoyeurs de sons pour les amateurs de voguing* dans les soirées Ballrooms parisiennes. Ses mixes sont influencés par la house américaine de la fin des années 1980 jusqu'au milieu des années 1990.

Sujet représenté : scène (famille ; garçonnet ; fillette ; garçon ; fille ; jeune fille ; croquet ; manoir) - N° d'inventaire : 992.13.4 ; R992.13.4

Sujet représenté : scène (costume ; chapeau ; jeu sportif ; homme ; canne ; Morlaix ; hippodrome ; drapeau) - N° d'inventaire : DOC 992.13.87 ; R992.13.87

La Revue Historique de l'Ouest est un recueil consacré à des monographies relatives à l'histoire de la Bretagne dont le premier numéro est paru en 1885.

Cette maison se composait d'une pièce à feu et d'une étable au rez-de-chausée. Chacune avait une porte d'accès. Les deux portes en plein cintre, dont celle de la salle est décorée de boules et d'un visage, nous indiquent que cette maison fut construite au 17e siècle. L'étage et le toit furent remaniés au cours du 19e siècle.
Auteur(s) du descriptif : Ménard Stéphanie ; Dalibard Sabrina

Vaches qui se battent et courent dans le champs ; paysages de campagne ; cheval de trait ; un homme donne à manger à une poule dans sa main ; petits cochons ; la basse cour, poules, dindons ; jeux de balle ; paysage cotier ; paysage et flore champêtre ; église ; traite des vaches au champs ; la faune champêtre ; battage à l'ancienne ; cochon d'inde ; enfant dans la cour.

Dans le cadre d’un partenariat entre les Transmusicales et l’Université Rennes 2, le CRÉA et les étudiants de la licence professionnelle CIAN réalisent les captations audio et vidéo des concerts à l’UBU. Retour vers le futur ? C’est le voyage auquel vous convie Splash Wave, deux Rennais nourris aux synthétiseurs «80’s», aux jeux vidéos d’antan et autres disquettes souples. Armés d’une culture musicale encyclopédique et décalée, ces jeunes gens trafiquent une musique répétitive et électronique, dont les sonorités vintages s’inspirent des vidéos de skate de l’époque (pensez Bones Brigade) ou autres classiques d’Harold Faltermeyer, sans pour autant sembler anachroniques. À la tête d’une étonnante discographie (deux … cassettes sur Spiral Jetta Recordings, un single digital chez le Brestois Beko DSL, un EP physique chez Third Side Records), Splash Wave surfe sur une musique hypnotique et entêtante, qui séduit simultanément la tête et les jambes. Source : http://www.lestrans.com/artistes-2011/splash-wave/

Des nombreux rejetons sonores de John Carpenter, le Canadien Cristo Cortes est l'un des plus légitimes. Parce que les nappes de synthé qu'il tisse sous le nom de Das Mörtal ne sont pas de simples parures 80's ; elles sont avant tout des supports de projection d'une mélancolie, d'un imaginaire. Celle et celui, par exemple, du rétro-jeu de massacre Hotline Miami 2, auquel il a consacré en 2014 un EP qui aurait eu sa place sur la BO officielle, aux côtés de figures de la scène dite synthwave du calibre de Perturbator. C'est d'ailleurs dans son sillage que Das Mörtal a effectué sa première virée en France, propulsé par une force de frappe techno héritée d'une jeunesse berlinoise. Et si l'on en croit ses derniers titres, très « vitaliciens », il en a encore sous le capot.

Dans le cadre d’un partenariat entre les Transmusicales et l’Université Rennes 2, le CRÉA et les étudiants de la licence professionnelle CIAN réalisent les captations audio et vidéo des concerts à l’UBU. Non. Ce n’est pas sur le seuil d’une cabane au Canada que ces deux garçons ont débuté cette aventure. Mais au cœur de la Bretagne, il y a maintenant deux ans. Pourtant, c’est bien outre-Atlantique, et outre-Manche, que 50 Miles From Vancouver puise son inspiration. Avec Jesus & Mary Chain en parrain consacré, Beach Fossils et Best Coast comme compagnons de jeu contemporain, le duo a des idées qui “fuzz”, “surf” sur une vague mélodique et bruyante, et donne un coup de fouet au rock garage et à la pop sixties. Repéré par label digital et défricheur Beko DSL (sis à Brest, mais au catalogue international), 50 Miles From Vancouver est devenu quatuor pour la scène et est fin prêt à tailler sa route. Vous n’avez plus qu’à les suivre. Source : http://www.lestrans.com/artistes-2011/fifty-miles-from-vancouver/

Après Londres, Helsinki, Ljubljana, Bailleul et Poperinge, Copenhague, Mulhouse, Marseille, et Mons Capitale Européenne de la Culture (Belgique),  Soit la chute en cascade d’une ligne de 7000 dominos en béton cellulaire serpentant en chaîne dans la ville, au long d’un parcours de 2,5 kilomètres, entre places, quartiers, ruelles, boulevards, cours intérieurs, appartements, jardins, quais, bâtiments publics et bassins, lieux historiques et recoins quotidiens… Porté par 300 habitants-volontaires prenant en charge l’installation et l’accompagnement du public, le pari fou du STATION HOUSE OPERA de Julian Maynard Smith a investit le quartier du mail François Mitterand pour réaliser une journée d’exception autour d’un événement unique. L’idée simple de DOMINOES réinvente en mise en scène l’architecture intime de la ville autant qu’elle transforme le rythme de la cité. Ressemblant à des parpaings blancs d’un mètre de hauteur ou des morceaux de sucre géant, ces pièces écrivent une autre échelle urbaine dans ce parcours spécifique à hauteur de pavé. Entre ordre et chaos, jeu de l’enfance et taille adulte, le matériel concret et répétitif se fait métaphorique en instituant une temporalité, une géographie et une sociabilité qui lui sont propre. Avec ses centaines de bénévoles et ses milliers de spectateurs massés au fil du parcours, DOMINOES reste avant tout un fascinant projet participatif. Qu’importe alors si l’acmé de la cascade en chaîne ne durera qu’une trentaine de minutes : au fil des heures de rassemblement s’invente un temps de redécouverte et de retrouvaille commune, une effervescence et une véritable mémoire collective autour de cette « chaîne de cause à effet à la fois physique et symbolique » dans l’espace public. DOMINOES était l’événement majeur de l’édition 2015 des Tombées de la Nuit, par son ampleur et son ébullition participative.

Le bâtiment principal est construit en moellon de granite et couvert d'ardoise.La grange qui lui fait face est élevée en moellon de granite et en terre ; elle possède également un toit à longs pans couvert d'ardoise. Les baies de la façade du logis sont d'une grande qualité : portes en plein cintre, fenêtres à appuis saillants et linteaux décorés d'accolades, d'écus...La construction de ce bâtiment remonte à la seconde moitié du 16e siècle. En attestent des dates portées qui se trouvent sur des linteaux de cheminée ou de fenêtre, ainsi que le décor des baies de la façade : arc en anse de panier, décor d'accolades... La cheminée située dans la grange actuelle est datée de 1564 et porte un calice et l'inscription suivante : CH/GOUET ART/P dans un écu. Le motif de calice se retrouve sur le linteau de la fenêtre du rez-de-chaussée ; la récurrence de ce motif laisse à penser que le logis ainsi que la grange actuelle étaient deux maisons de religieux. D'après un document d'archives, en 1579, ce lieu était d'ailleurs habité par deux prêtres : Dom Charles GOUESTARD et Matthias THEBAULT. L'inscription CH/GOUET ART/P, portée sur la cheminée de la grange actuelle est, selon toute vraisemblance, l'abréviation de Charles Gouestard, prêtre, qui fut probablement le commanditaire du bâtiment. Dans le logis, il existait deux pièces à feu superposées ; la cheminée du rez-de-chaussée était monumentale et décorée de visages sculptés ; celle de l'étage, dont il ne reste que des vestiges, était également décorée de visages sculptés. La fenêtre de l'étage était une fenêtre à coussièges. Par ailleurs, le décor abondant de la façade de ce bâtiment était complété par une corniche en granite ornée de boules dont plusieurs étaient sculptées de visages humains. La grange, dans laquelle se trouve la cheminée datée 1564, est en réalité un ancien logis car, sur le cadastre de 1835, il existait une habitation à cet endroit. C'est vraisemblablement à la fin du 19e siècle que ce bâtiment a été déclassé en dépendance.
Auteur(s) du descriptif : Dalibard Sabrina ; Ménard Stéphanie