Sujet représenté : scène (Christ en croix ; tenture ; porte ; toile ; tableau ; peintre ; cravate ; homme ; pinceau ; palette ; atelier d'artiste) - N° d'inventaire : DOC 992.13.624 ; R992.13.624

Au nord de l'enclos, au carrefour des rues de Minihy et de Kernabat, le portail monumental en pierre de taille de granite marque l'entrée de l'ancien couvent des Ursulines tel qu'il est décrit dans le procès-verbal révolutionnaire (voir annexe). La niche qui occupe le fronton abritait à l'origine un groupe sculpté, probablement celui de l'Education de la Vierge, sujet en adéquation avec la vocation éducative des Ursulines ("au dessus de la dite voute se trouve une niche décorée d'une grande et petite statues"). La composition du portail est inspirée de celles des façades d'églises italiennes de style maniériste : jeu de pilastres, d'architrave, de fronton courbe interrompu par une niche ; utilisation des ordres superposés dorique et ionique. Le mur d'enclos présente des mises en oeuvre variées, des reprises, des contreforts selon les endroits, qui correspondent à des périodes de construction différentes. Des brèches modernes ont également été pratiquées pour l'entrée des deux lotissements et pour des entrées de jardins particuliers. A l'ouest, une porte secondaire est ménagée dans le mur d'enclos (citée dans le procès-verbal révolutionnaire) tandis qu'une troisième porte rapportée et bouchée se trouve au sud-est de l'enceinte. Le grand puits, également cité dans l'inventaire de 1793, est construit en moellon de schiste, toujours en place, désormais dans un jardin privé du lotissement du Léandy.Rue de Kernabat, la maison du jardinier construite en moellon de schiste et de granite, à l'aplomb du mur d'enclos, tourne le dos à la rue (les ouvertures pratiquées dans le mur Est sont postérieures à la construction). L'édifice est édifié en partie dans l'enclos et en partie sur l'arrière-cour du couvent. Un pressoir et une buanderie occupaient le rez-de-chaussée, chacun éclairé par de grandes fenêtres autrefois grillagées, l'habitation proprement dite étant à l'étage, composée de deux pièces à feu.Les Ursulines arrivent à Tréguier le 20 janvier 1625, mandées par l'évêque Guy Champion. Les religieuses viennent de Dinan où un premier couvent est fondé en Bretagne en 1620 à la suite de celui de Laval en 1615. Elles sont les premières de leur ordre à s'installer dans le diocèse de Tréguier. L'ordre de sainte Ursule suit la règle de Saint Augustin et se consacre principalement à l'éducation des filles (à Tréguier, sous l'Ancien Régime 52% était issues de familles nobles). Dans un premier temps, six religieuses dont la mère Gays (supérieure de Dinan) s'installent dans le manoir et la chapelle Saint-André. Grâce, notamment, aux donations faites par Mathurin L'Hostis, chanoine-trésorier du chapitre, et Bernard de Bégaignon, seigneur du Rumeu, elles établissent très vite leur couvent au sud de la ville, sur un terrain de plus de 2 hectares au lieu dit Léandy. En 1792, la communauté comptait 23 soeurs de choeur et 11 soeurs converses, le couvent était en bon état malgré quelques réparations à effectuer. Il occupait la surface la plus importante de la ville (deux hectares et 86 ares) dont l'emprise est encore parfaitement visible aujourd'hui grâce à la conservation des murs d'enclos. D'après l'estimation de 1793, la surface des bâtiments paraît conséquente avec plus de 100 cellules, des appartements, un salon, deux réfectoires, une cuisine, des parloirs, une infirmerie, un magasin, trois chapelles dont la chapelle conventuelle dédiée à Notre-Dame de Grâce intégrée dans l'aile Est et qui abritait un retable à colonnes et à plaques de marbre. On y trouve également des dépendances : grange à piliers, pressoir, buanderie, boulangerie, tisserie, maison du jardinier, soues à cochons... A la Révolution, la communauté est dissoute et le couvent, vendu le 3 février 1799 à un nommé Louis-Marie Cabanac, est entièrement démoli à l'exception des murs d'enclos, du portail monumental daté 1687, de la maison du jardinier et du puits figurés sur le cadastre de 1834.Le procès-verbal (voir annexe), établi en 1793, décrit très précisément les lieux avant leur destruction : le portail d'entrée ouvrait sur une avant-cour plantée d'arbres ; les quatre ailes du couvent étaient disposées autour d'un cloître à arcades ; derrière ce carré claustral, l'arrière-cour accueillait une petite chapelle construite dans l'angle sud-ouest, près du grand puits ; la maison du jardinier à cheval entre l'enclos et l'arrière cour, ces deux derniers séparés par un muret toujours en place ; le grand enclos couvert d'un potager et d'un verger de 190 pommiers "en plein vent", de 132 poiriers, 20 pruniers, 6 pêchers, 7 cerisiers et 9 abricotiers en espaliers contre les murs, sans compter ceux plantés contre les façades des bâtiments et les 860 pieds de cassissiers et de groseilliers bordant les carrés du "petit jardin de Saint-Jean" ; au milieu de l'enclos une seconde chapelle dédiée à la Vierge au bout d'une allée de charmille en berceau...En 1809, les Ursulines qui avaient trouvé refuge chez les hospitalières, s'installent dans le couvent des Paulines resté vacant après la Révolution et l'achètent en 1829 (voir dossier correspondant). Aujourd'hui, la surface de cet immense enclos est occupé par quelques maisons de la 1ère moitié du 20e siècle, un stade et deux petits lotissements dont l'un, créé dans les années 1980, porte le nom "Clos du Léandy".
Auteur(s) du descriptif : Tanguy-Schröer Judith

(NB) Carnaval de Vitré 1964 : des parents accompagnent leurs jeunes enfants au carnaval, les enfants sont déguisés en Pierrot, Charlot…, confettis. La Rochelle : le port, promenade en famille. Champs de fleurs (tulipes), une femme en coiffe pose dans un champ de fleurs. Rivière alimentant un moulin à eau, vue sur les deux roues du moulin. Ville, port avec voiliers de plaisance amarrés. (Coul.) Noël : des fillettes dans leur chambre s’habillent, étagère avec des poupées de collection, fillettes devant la table dressée pour le repas de Noël, les enfants découvrent les cadeaux de Noël au pied de la cheminée, ouverture des cadeaux et découverte des jouets (garage). DS rouge et blanche à l’arrêt sur un chemin de terre (immatriculation 35). Travaux de terrassement du terrain avant la construction de la maison à Poligné, tractopelle en action, déblaiement de la terre. Vue du village au loin à travers les arbres. Repas des enfants, pitreries. Les adultes prennent l’apéro dehors dans le jardin. (NB) Titre et rushes originaux du film « L'île sous les moulins » : la Guérinière, plage en famille, sortie du bain, chien sur la plage, balançoires sur la plage, jeux dans le sable, voiliers, bateaux de plaisance, accostage d’un voilier, bébé, papa fume une cigarette, ponton, partie de pêche, promenade en mer, la godaille, bateau immatriculé (NO), fête de la mer, promenade en charrette tirée par un cheval, un homme handicapé marche avec deux béquilles, visite d’une ville, monument, procession, marais salants et récolte du sel, moulin à vent en action. (NB) Fêtes de Cornouaille à Quimper, défilé de bigoudènes et groupes celtiques, poupée bretonne fabriquée par l'atelier Le Minor de Pont l'Abbé et coiffes d’enfants exposées dans une vitrine, gros plan sur le visage de la poupée bretonne avec coiffe de Fouesnant, défilé boulevard de Kerguelen devant les remparts et l’évêché, les flèches de la cathédrale de Quimper. Détails de la façade de la cathédrale, sculptures, porche et rosace. PR marchande de dentelles place Laënnec. Statue de Laënnec. A l’intérieur d’une boutique de souvenirs, présentation de diverses faïences de Quimper : service à liqueur, assiettes, portes couteaux, pichet, petits sabots décoratifs en bois. Défilé avec des enfants en costumes bretons, joueurs de cornemuse, de bombardes et caisse. Marins de la marine nationale défilant avec une jeune femme à chaque bras, danseurs, drapeau de Langonnet. Quartier du Cap Horn à Quimper : une barque sur l'Odet accoste à Quimper avec à son bord une bigoudène en habit traditionnel, deux autres femmes et le passeur à la manœuvre.

Magasin et machine d'opticien (atelier) 1960 : dans la boutique, le cinéaste filme les vitrines du magasin qui vend des lunettes, des caméras et des horloges, plan sur le mobilier du magasin (placards, bureau, chaises), gros plan sur les machines d'opticien. Gros plan sur un projecteur posé sur une cheminée, le cinéaste fait une démonstration de l'appareil et présente les différentes parties du projecteur ; Essais de trucages sur un terrain de boules avec une boule de pétanque puis avec des cartes à jouer ; 10/05/1953 Landévennec, procession ; Course cycliste dans les rues de Lannion 1950 avec Louison Bobet. Course cycliste, les participants montent les escaliers en portant leur vélo sur l'épaule (cyclo cross), public nombreux.

Julien Trévédy parle des papegauts de Bretagne, ces cibles représentant des oiseaux pour l’entraînement au tir à l'arc ou en guise de jeu, et plus spécifiquement de celui de Quimper.

Feuille volante dont le titre peut être traduit comme suit : "Chanson sur les danses et les jeux de cartes".

Date : 1981. Fonds : Gwyn Meirion Jones

Sujet représenté : portrait collectif (homme ; uniforme ; clergé ; officier ; costume ; sport ; escrime ; cravate ; chapeau melon ; hiérarchie militaire) - N° d'inventaire : 2015.0.150

Musée : buffet 2 portes 3 pilastres boules

Roulettes et Bal-au-but est un documentaire retraçant la journée de supporters du stade Rennais autour d’un bar « Le football-bar » et du stade rennais notamment. Un reportage qui aborde la place de la femme dans le football, les aprioris sur ce sport et sur ces fans et nous dépeint un portrait de convivialité.

Sujet représenté : portrait (garçonnet ; marin ; couvre-chef ; jeu de raquette ; raquette ; homme ; famille ; costume ; moustache ; guéridon) - N° d'inventaire : 2015.0.261

Véritable stakhanoviste de l’électro, Matthew Dear ne cesse de parcourir des univers musicaux aussi éclectiques que captivants. Depuis ses débuts en 2003, le producteur texan et cofondateur du label Ghostly International construit sous différents pseudonymes (Audion, False, Jabberjaw, … Matthew Dear), multiplie les DJ Sets, les compilations et les remixes pour d’autres artistes (The XX, Charlotte Gainsbourg, Hot Chip). Sans négliger sa propre oeuvre, entre techno surpuissante et climats plus sombres. Son quatrième album, Black City (2010), témoigne une fois encore de l’étendue de sa palette sonore en juxtaposant groove démoniaque, ambient inquiétante et fulgurances pop.

Valeur montante du rap hexagonal, parrainé aussi bien par IAM que par Solaar, le groupe Cool Freddy Jay tire son épingle du jeu grâce à la présence en son sein d'un trompettiste inspiré par Miles Davis, mais surtout grâce à un humour décapant inspiré du quotidien et à un goût prononcé pour l'improvisation.

Dans le cadre d’un partenariat entre les Transmusicales et l’Université Rennes 2, le CRÉA et les étudiants de la licence professionnelle CIAN réalisent les captations audio et vidéo des concerts à l’UBU. Non. Ce n’est pas sur le seuil d’une cabane au Canada que ces deux garçons ont débuté cette aventure. Mais au cœur de la Bretagne, il y a maintenant deux ans. Pourtant, c’est bien outre-Atlantique, et outre-Manche, que 50 Miles From Vancouver puise son inspiration. Avec Jesus & Mary Chain en parrain consacré, Beach Fossils et Best Coast comme compagnons de jeu contemporain, le duo a des idées qui “fuzz”, “surf” sur une vague mélodique et bruyante, et donne un coup de fouet au rock garage et à la pop sixties. Repéré par label digital et défricheur Beko DSL (sis à Brest, mais au catalogue international), 50 Miles From Vancouver est devenu quatuor pour la scène et est fin prêt à tailler sa route. Vous n’avez plus qu’à les suivre. Source : http://www.lestrans.com/artistes-2011/fifty-miles-from-vancouver/

Située sur la falaise, à une dizaine de mètres au-dessus de la plage, la villa Ker-Jo possède une vue magnifique sur la plage des Grands-Sables. Afin de profiter de cette vue sur mer, cette villa d´un étage d´un étage possède côté mer une véranda ouverte au rez-de-chaussée. La façade côté mer est symétrique, avec les trois frontons triangulaires en façade, le mouvement des toits en tuiles pour la maison et pour la véranda et les deux souches de cheminée, chacune à chaque extrémité du bâtiment. Le nom de la villa, « Ker Jo », est inscrit sur le mur peint en blanc de la façade, face à l´océan. Située à proximité de la crête de la falaise, la villa est protégée de l´érosion littorale par un mur construit sur la falaise. La plage est directement accessible par un escalier qui descend le long de la falaise. La villa Ker Jo est typique de ces villas balnéaires où tout est fait pour profiter de la vue sur mer.L´avocat rennais Louis Georgel fait construire en 1931 une villa en bordure de falaise, surplombant la plage des Grands-Sables. Il l´agrandit en 1935 pour y installer une buanderie et une salle de jeux. Il viendra habiter cette villa à l´année dans les années 1970.
Auteur(s) du descriptif : Vincent Johan