Stade Fred Aubert, Saint-Brieuc. Surface d'ensemble aménagée du stade de sport, tribune, portique, poutres, anneaux, vestiaires. Indication de l'entrée du stade guichet, conciergerie, secrétariat.

Le logis présente un plan rectangulaire. Les murs sont élevés en granite et le toit à longs pans est couvert d’ardoise. Le rez-de-chaussée est pourvu de deux portes et d’une fenêtre. La porte, qui donnait accès au logis, est surmontée d’un linteau décoré : trois boules de granite ornent sa partie inférieure et un blason porte des inscriptions. On y lit le monogramme du Christ IHS, la date 1646 et un cœur.A l’intérieur, dans ce qui constituait l’unique pièce de vie, une cheminée en granite porte également sur le linteau un blason sculpté. On y lit cette fois le nom du commanditaire : VALERYS accompagné d’une croix pattée inscrite dans un cercle. Les corbeaux de la cheminée, à double ressaut, sont ornés de moulures. Ils surmontent de chaque côté des visages sculptés dans la pierre. Des décors de boule sont visibles en bas des piédroits.Sur le mur opposé, un vaisselier et une pierre d’évier sont aménagés dans une large niche en plein cintre.La Dodelinière est un écart situé en limite ouest de commune, à la frontière avec Rimou et Sens-de-Bretagne. Les trois bâtiments visibles sur le cadastre napoléonien dressé en 1824, sont toujours en place. Certains ont été amputés, comme c’est le cas pour l’alignement le plus au nord de l’écart qui est diminué sur sa partie orientale, mais le reste est resté en place. Le bâtiment qui nous intéresse particulièrement est celui qui présente sa façade à l’est. Il a en effet conservé des éléments architecturaux anciens de qualité.Le logis est daté, sur le linteau de la porte, de 1646. Il reprend une typologie commune en milieu rural qui consiste en une pièce à feu unique au rez-de-chaussée surmontée d’un grenier. Une étable ou cellier est accolé au logis et est accessible par une porte jumelle à la porte du logis. Malgré la disposition des ouvertures qui est authentique, il est possible de lire en façade les remaniements effectués au fil du temps. Tel est le cas de la fenêtre qui ouvre sur la pièce à feu et qui était probablement de taille plus réduite à l’origine. Sa forme nous invite à penser qu’elle a été modifiée au cours du 19e siècle. De même, la pente du toit devait être bien plus importante à l’époque de la construction. L’adoucissement des pentes de toit a été un phénomène très courant au 19e siècle. Il permet en effet de gagner de la place sous les combles. Cette transformation est souvent visible sur les pignons des maisons mais l’enduit sur celui-ci ne permet pas de lire l’évolution de la pente. Toujours dans un souci de confort, une fenêtre a été percée sur le pignon sud, au cours du 20e siècle semble-t-il.Dans la pièce à feu se trouvent deux éléments architecturaux dont les décors sont caractéristiques des constructions de cette époque : la cheminée et le vaisselier. La cheminée en granite est massive. Ses corbeaux à ressauts, les visages sculptés de chaque côté, représentant les maîtres des lieux, ainsi que les décors géométriques qui ornent le bas des piédroits sont des éléments que l’on retrouve souvent sur les cheminées du milieu du 17e siècle, ce qui corrèle avec la date inscrite en façade. Le nom VALERYS que l’on peut lire sur le linteau est à mettre en relation avec la croix de chemin située à l’entrée de l’écart de la Dodelinière et qui porte ce même nom et la date 1659. Sur le mur nord se tient un large un vaisselier en plein cintre. Il surmonte une pierre d’évier inscrite dans une niche plus étroite. Deux larges niches de rangements sont aménagées à proximité du vaisselier.La forte section des poutres confirme également la date 1646 portée en façade.
Auteur(s) du descriptif : Robillard Camille

Le marais du Bignon était situé entre le port de Dahouët et la Côtière, en limite du quartier du Mûrier au nord et le quartier des Mielles au sud. L'ancien marais des Salines avait une surface de 12 hectares au 17èmème siècle. Une partie des marais du Bignon fut endiguée et comblée pour servir de terrain à bâtir et de voie de circulation au 19èmème siècle. Il fut ensuite entièrement comblé pour réaliser un camping et enfin recreusé pour aménager un bassin à flot à la fin du 20èmème siècle.Histoire des marais de DahouëtLe marais du BignonLes premières mentions des salines de Dahouët apparaissent en 1538, toutefois la documentation se limite à diverses mentions sur de "maisons des salines", en bordure de l'ancien chemin du Bignon. La seigneurie de Lamballe possédait beaucoup de rentes sur les maisons de Dahouët, de même que sur les marais situés en arrière du havre.En 1604, la duchesse de Mercoeur qui résidait alors à Lamballe, formait le projet de créer à Dahouët des marais salants. Elle décida à cette fin d'acheter les 252 acres (12 ha 600) du marais du Bignon afin d'y établir des salines, avec le conseil de sauniers du Poitou et de l'île de Ré. L'établissement de ces salines dans le marais coûta en 1607. Ce fait n'est-il pas l'indice de l'état fâcheux du port de Dahouët à cette époque ?Cependant, ces salines furent un échec et abandonnées en 1638.Le sel produit devait être porté et amoncelé sur les taisseliers : aire de stockage du sel à l'air libre, ceci avec des matériaux fournis par la duchesse. Une contribution à l'ouvrage des salines était estimée à 20 journées d'hommes pour mailler et droisser les dits marais. En 1750, ce fut l'élevage du ver à soie qui fut proposé aux habitants des villages des Mielles et du Bignon, mais cette nouvelle culture ne tint pas non plus ses promesses et on ne conserva de son souvenir que le nom de baptême du hameau du mûrier, autour de l'habitat des jardiniers initiateurs de cette culture, sur la rive gauche du port.Il fallut encore attendre la date de 1941 pour que le marais du Bignon, domaine public maritime depuis 1789, ne soit cédé à la commune de Pléneuf, afin de l'assainir et d'y réaliser des plantations d'arbres. En échange de cette acquisition, la commune s'engageait à tenir ce terrain à l'abri des flots. Un terrain de jeu devait y être construit en 1942 pour l'école publique proche et la jeunesse du pays. Cependant, la municipalité prit la décision au milieu de la guerre de louer le terrain à un particulier Francis Le Péchon. Celui-ci entreprit les plantations prévues. Le marais fut repris par la commune après la fin de la guerre et servit de décharge publique avant d'être transformé en camping en 1970 puis en bassin à flot en 1990.Il faut aussi rappeler que le fond du havre de Dahouët était très fréquenté avant la Révolution, d'une part par les villageois du Mûrier, des Mielles et du Bignon, pour passer l'autre rive ou se rendre au Minihy et à Pléneuf, d'autre-part par les négociants lamballais, qui devaient venir approvisionner leurs magasins à grains situés sur la rive droite du port. La seule possibilité était la descente par le "Chemin-Fond", le bien nommé, qui prolongeait la vieille route venant de Lamballe par Planguenoual. On traversait alors le marais, on passait la Flora sur un pont de bois le "Pont-Carla", et on remontait ensuite par le chemin de la Croix (Croix dite de chez Rose Ollivaut", déplacée plus tard sur le terre-plein devant la chapelle de Dahouët), dont un tronçon existe encore aujourd'hui, en contrebas de la route actuelle, en partie remblayée lors de la construction de la voie ferrée.Pendant les grandes marées, le flot innondait le marais, le tronçon de la route et le Pont-Carla, avant qu'une digue ne soit construite au niveau du Pont-Neuf en 1791.En 1883, un ingénieur des Ponts et Chaussées à la retraite Le Vacon obtint de l'Etat une concession dans le marais pour y réaliser une première voie d'accès.A l'extrémité de cette ancienne vasière se trouve le village des Mielles, ainsi nommé parce qu'il y avait à cet endroit des dunes que les gens de la côte appellent "mielles" ou nielles". Devant les Mielles, passait l'ancienne ligne du chemin de fer départemental, qui rejoignait la route de Lamballe.
Auteur(s) du descriptif : Prigent Guy

SOUCHE Jouées, 4 angles à boules, 2 listels moulurés et tosage

En s'installant dans les dunes et sur les plages d'Erdeven, les naturistes provoquent la polémique. Certains agriculteurs et commerçants locaux songent à créer une milice, pour protéger leur village. Car la réputation de la région est en jeu...

Julien Trévédy parle des papegauts de Bretagne, ces cibles représentant des oiseaux pour l’entraînement au tir à l'arc ou en guise de jeu, et plus spécifiquement de celui de Quimper.

Feuille volante dont le titre peut être traduit comme suit : "Chanson sur les danses et les jeux de cartes".

L'élément le plus ancien du complexe sportif (1981) est une halle de sports de 40 x 20 m conçue par P. Ruelland, assez comparable à celles réalisées par Y. Guisnel. A. Malo y ajoute en 1992 une salle omnisports de 44 x 39 m et une salle polyvalente de 14 x 16 m destinée à la pratique de la gymnastique, de la danse et du tennis de table. En 2007, J.-P. Le Carrer adosse sur le flanc est de ce complexe une salle de 11 x 30 m dévolue aux sports de tapis. Ces différentes salles comportent des liaisons entre elles. En revanche, les derniers bâtiments du site - salle de tennis (2008) et boulodrome (2013) - s'élèvent à une certaine distance, respectivement au sud-ouest et au nord-est.Le complexe sportif de Croas Spern s'est constitué en une trentaine d'années, entre 1981 et 2013. Le premier élément en est la salle Paul-Emile Victor, conçue par l'architecte quimpérois Paul Ruelland (permis de construire du 4 février 1981). Dix ans plus tard, son confrère André Malo réalise une deuxième halle (Eric Tabarly) et une salle polyvalente (Jacqueline Auriol) dédiée à la gymnastique, à la danse et au tennis de table. Le 7 juillet 2007 est inaugurée la salle Haroun Tazieff, oeuvre de Jean-Pierre Le Carrer, consacrée aux arts martiaux. L'année suivante est construite au sud-ouest du site initial, sur les plans d'Hervé de Jacquelot et de Jean-Paul Thomas, une salle abritant deux cours de tennis couverts (Suzanne Lenglen), inaugurée le 13 décembre 2008. Les mêmes architectes réalisent en 2013 un boulodrome, cette fois au nord-est des salles d'origine (inauguration le 8 novembre).
Auteur(s) du descriptif : Bonnet Philippe

D'activité de loisir, la lutte bretonne est en passe de devenir un sport à part entière dans la région. Notamment à Berrien, dans le Finistère, où compétition et entraînements rythment l'emploi du temps des athlètes. Et les infrastructures suivent.

La boule "Pok" n'a de boule que le nom puisqu'en fait il s'agit d'un demi cylindre de buis dans lequel on a coulé du plomb fondu, la boule étant au préalable placée dans un lit de terre glaise. Ce jeu se pratique depuis plus de cinq siècles à Guerlesquin; et nulle part ailleurs dans le monde. Il se joue en suivant des règles particulières. C'est ainsi que ce sport occupe, tous les ans, la journée entière du Mardi-Gras. La compétition aurait été créée par un prêtre désirant meubler les loisirs de ses ouailles, mais cela reste à prouver... En tous les cas, un registre des cotisations datant de 1856 prouve le sérieux et la prospérité de cette véritable institution. Replongez vous dans l'ambiance avec ce reportage effectué sur le sujet en 1995 par Trégor-Vidéo ...

Date : 20e siècle, début. Fonds : Cartes postales

La véliplanchiste Faustine Merret, sélectionnée pour les Jeux Olympiques d'Athènes, s'entraîne actuellement à Brest. Son entraîneur estime qu'elle a ses chances aux Jeux. Elle espère, quant à elle, confirmer sa place acquise au niveau mondial.

LUCARNE Pilastre applique + accol. FEN.PH cintrée, bandeau-corniche, boule, PH 2 Mulons + couronne.

Jeu, échec et mat - 20' Originaires des Pays De Loire, les membres d'Osmoze se sont rencontrés lors de stages de formation organisés à Angers. Jeu, Échec Et Mat n'est peut-être que leur deuxième création, mais elle fait preuve d'une étonnante maturité : elle se présente comme un défi entre des compositions originales signées Pôle Production et les danseurs, qui doivent rivaliser d'intelligence pour éviter les pièges et mieux se rendre maître de la musique.

La Revue Historique de l'Ouest est un recueil consacré à des monographies relatives à l'histoire de la Bretagne dont le premier numéro est paru en 1885.

jeu linguistique

Sujet représenté : portrait collectif (lycée ; homme ; groupe ; groupe scolaire ; jeu sportif ; football ; récompense ; costume ; chapeau ; manteau ; moustache ; barbe ; chaussette ; ballon ; statuette) - N° d'inventaire : 2015.0.264

Emmanuel Danielou reçoit chaque jour une brochette de journalistes, bénévoles, observateurs qui reviennent sur les concerts de la veille. Il accueille aujourd’hui Martin Tzara (journaliste et responsable du service des sport et de l’évènementiel sur TF1), Olivier Staedtsbater (guide des invités sur le site des Vieilles Charrues), Steven Le Roy (chroniqueur et journaliste à Tébéo), Hervé Riesen (ancien journaliste au Mouv’, aujourd’hui responsable des opérations internationales à Radio France) et Patricia Teglia (attachée de presse et manageuse du groupe Bikini Machine).

Des influences aussi diverses qu'Alice Cooper, Jerry Lee Lewis ou l'Edgard Broughton Band, de quoi vous rafraîchir les sentiments. «Euphoric» vous parleront piano, plutôt forte, tant dans le jeu que dans la prestation. Euphoric Trapdoor Shoes, c'est sur scène que tout arrive. All-Amps-on-ten.

La poésie de Stéphane Mallarmé a toujours fasciné les compositeurs. Cette alchimie de mots entretient de secrètes correspondances avec l’alchimie musicale des explorateurs qu’ont été en France Debussy, Ravel, un Pierre Boulez ou un Gilbert Amy, et à l’étranger un Paul Hindemith. Car le programme que dirige Sylvain Blassel, avec trois chanteuses expertes et les forces vives du Conservatoire à Rayonnement Régional de Rennes, s’achève sur l’étonnante déclamation, mise en musique par le compositeur allemand, d’Hérodiade, la plus théâtrale des grandes fresques du poète. Un concert donné à l’Opéra de Rennes avec le Conservatoire à Rayonnement Régional dans le cadre du colloque international Mallarmé et la musique, la musique et Mallarmé – L’écriture, l’orchestre, la scène, la voix.

Attention, vent de tempête en prévision. Les deux joyeux drilles cachés derrière le nom de Meneo – le multi-tâches Rigo, né au Guatemala, et Vj Entter – vous convient, un grand sourire aux lèvres, à la soirée de leurs fantasmes les plus fous, le “club dadaïsme”. Dans un déluge visuel et sonore, s’entrechoquent des influences que d’aucuns auraient cru inconciliables. Mais le tandem se moque des us et coutumes et malaxent techno hardcore et rock, sonorités latines et accents ragga, le tout saupoudré de l’univers des jeux vidéo des années 80. Préparez-vous au dépaysement car ces gens-là vont vous Meneo où bon leur semble.

Film en deux bobines sur l'art du dessin, jalonné de cartons où George-Marcel Renard explique sa vision du dessin en l'illustrant avec des exercices techniques. Le dessin 1ère partie (00:16:41): Citation de Paul Valéry. Rapport entre le dessin et l'écriture comme des moyens d'expression par l'image. On voit la main d'un enfant apprendre à écrire dans son cahier, il apprend par imitation. Pour expliquer comment se développe la vision personnelle, Renard nous montre de jeunes enfants dessinant sans modèle. Présentation d'une série de dessins d'enfants. On voit tour à tour les enfants, puis leurs dessins. Les enfants sont concentrés dans leur tracé. Graffiti: dessins sur papier, dessins à la craie sur une porte en bois. Dessin au doigt sur la buée d'une vitre. Dessin au doigt sur la poussière d'un piano. Griffonnages dans des livres de cours. Jeux d'ombre avec une main noire qui bouge sur fond blanc. Le trait: représentation du geste du tracé sur papier ou tableau noir avec des enfants et des lycéens. On suit un collégien réalisant entièrement un dessin d'imagination avec un éléphant se faisant manger par un crocodile. Dessin d'un monstre à sept têtes par un lycéen sur un tableau noir. Image d'un croquis. George-marcel Renard trace au pinceau un monstre mythologique sur une vitre. Le réalisme visuel: atelier de dessin d'après modèle avec un collégien qui recopie un crâne d'animal. Travail des proportions. Le collégien nous présente son cahier de dessins d'ordre zoologique. L’œil, la main et l'esprit: travail de croquis d'un lycéen sur un visage et d'un collégien sur une feuille d'arbre. Étudiant noir qui dessine d'après le modèle d'un buste en plâtre. Dessin de la couronne de la statue. On peut voir la façon spécifique de tenir son crayon pour le croquis, et de mesurer les proportions à distance à l'aide d'un crayon. Le dessin 2ème partie (00:17:16): Poursuite du dessin du buste avec couronne. Dessin du profil du buste d'après son ombre projetée. Titre: Noir et blanc, ombre et lumière. Dessin d'une structure qui prend du volume au fur et à mesure que les ombrages se dessinent grâce à un système de stop motion (image par image). Essais de lumières et d'ombres sur une théière. Dessin des ombres du buste à la craie. Dessin à main levé au fusain d'une pomme, et son négatif à la craie sur feuille noire. Titre: L'exemple des maîtres du passé. Série d'illustrations et de gravures qui présentent différentes techniques de dessin. Titre: Jeux d'ombres et de lumière. Vue d'une maquette minimaliste d'un village sous un éclairage mouvant. Même exercice de jeu de lumière avec un buste féminin: lumière en hauteur, de côté, latérale. Dessin de ce buste avec accent mis sur l'ombrage. Vue d'un buste devant du tissu tendu illuminé de façon circulaire et travail d'ombrage sur sa reproduction. Titre: Croquis. Plans d'une danseuse en tutu qui sert de modèle en mouvement à une classe de filles et de garçons. Résultat des croquis de mouvement obtenus. Bas relief en médaillon d'un visage féminin. Dessin des contours puis des ombrages du modèle en stop motion. Dessin en négatif à la craie sur tableau noir du visage grimaçant d'une statue. Les traits blancs soulignent les paries claires du visage. Fondu entre le dessin blanc sur noir et une autre version au crayon de bois, noir sur blanc. Gros plan d'un mot de parent d'élève qui excuse son fils de ne pas avoir fini son dessin, privilégiant les autres devoirs et leçons. Portrait d'une jeune femme.